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商品訊息描述

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【產品】TeicNeo iPhone 6 Plus(5.5吋) 保護殼 簡約文藝系列 紳士領帶

【材質】航太鋁合金

【顏色】極光銀

【包裝】精美盒裝

【內容物】保護殼/高品質超細纖維擦拭布/使用說明書好評商品

█注意事項︰

商品會因為使用不同的品牌螢幕以及解析度不同,造成圖片顏色呈現略有不同,實物顏色更佳,請以實品為準。

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旺報【記者廖慧娟╱綜合報導】

知名內衣品牌「維多利亞的祕密」(簡稱維密)年度大秀,法國時間11月30日首次在巴黎Grand Palais舉行,天后蔡依林不僅是該品牌首次邀請看秀的華裔女星,也第一次有劉雯、何穗、奚夢瑤、雎曉雯等4位大陸超模走T台,表演主題更強打中國元素,名模Elsa Hosk還背著一條龍登場,明擺著主打大陸市場。

相隔3年再次成為維密天使的劉雯,是在2009年入選,成功登上維密年度時尚秀的舞台,在此之前,不僅沒有華裔超模可以成為該品牌的模特兒,甚至整場大秀僅有2名非白人模特兒走秀。

陸模特兒歷年最多

在劉雯敲開這扇大門之後,何穗、秦舒培、奚夢瑤等大陸超模一個個走上維密T台,2015年,何穗、奚夢瑤更躋身為有資格戴「翅膀」走秀的Top12天使超模,而雎曉雯是今年首次走維密T台的「新鮮人」。

今年的年度秀計有52位模特兒走秀,其中就有劉雯、何穗、奚夢瑤、雎曉雯等4名大陸超模,打破過去最多2位超模同台的前例,是歷年來大陸名模最多的1次。

美國分析師認為,本屆維密大秀的多種族風格主題,真實反映「維多利亞的祕密」看好並積極開拓大陸市場的策略。該品牌2015年進入大陸市場,初期僅有20家概念店,販售美容商品及配飾,零售業績不斷提升。

將在滬設首家旗艦店

「維多利亞的祕密」母公司L Brands International總裁Martin Waters透露,相當看好目前大陸內衣180億美元的市場,認為極具發展潛力。而據英國歐睿國際Euromonitor諮詢公司估計,2017年大陸內衣市場的零售價值將達250億美元,2020年將增長到330億美元,該公司計畫在上海開設首家旗艦店,正式銷售內衣。

這場在巴黎舉行的年度大秀,除了有52名女模性感走秀,還邀請歌手Lady Gaga、Bruno Mars和The Weeknd現場演唱,預計12月5日由美國CBS電視網進行全球轉播,大陸方面則於騰訊視頻獨家播出,預估有3.5億大陸人觀看這場時尚盛會。

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De izquierda a derecha, las modelos Adriana Lima, Lily Donaldson, Alessandra Ambrosio, Taylor Hill y Martha Hunt agradecen los aplausos durante el desfile de Victoria’s Secret en el Grand Palais de ... 較多De izquierda a derecha, las modelos Adriana Lima, Lily Donaldson, Alessandra Ambrosio, Taylor Hill y Martha Hunt agradecen los aplausos durante el desfile de Victoria’s Secret en el Grand Palais de París, el miércoles 30 de noviembre de 2016. (AP Foto/Francois Mori) 較少

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Associated Press

2016年12月1日週四 台北標準時間上午10時48分

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中國時報【葉德正╱新北報導】

中央推出一連串「利多」盼加速都更,仍無法衝破容積獎勵上限等法規限制,新北市都更處指出,將針對老舊有立即危險建築,即便基地面積不足500平方公尺,仍給容積獎勵上限1.5倍,更協助各項稅捐減免,協助民眾降低成本,加速都更進行。

「上限提高到10倍可能都不夠!」新北市都更處長張溫德指出,容積獎勵天花板1.5倍上限,可能導致更新後拿回面積縮小,影響民眾更新意願。

但他認為,中央訂出容獎上限,希望民眾更新住家,也要付出相對成本,才能符合比例原則,若無止盡給予糖果,再多容獎也不夠分。

張溫德表示,既然中央天花板的原則不變,新北市只能針對有迫切需求建築物更新的社區,盡全力協助降低成本。

新北將推動防災都更,針對「危險建築」將新訂自治條例,只要住戶百分之百同意拆除更新,免經審議就給予定額容積獎勵1.5倍上限。

張溫德也說,為消除住戶疑慮,市府也將針對防災型都更鑑定、耐震評估,住戶拆遷後的安置,也將給予租金補助,甚至重建期間,地價稅與房屋稅全免,「在容積獎勵的天花板下」,替民眾節省成本的方法。

張溫德強調,防災型都更透過「危險建築」、「全體同意」、「自力更新」、「符合容積總量限制」與「限期處理逾期回歸建管機制」五大原則,讓民眾盡速遠離危險。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,最便宜發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

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